Se trata de un cuadernillo publicado, con el proyecto de investigación del Dr. César Lorenzano, que aparece como parte de: "Colección Senior" de "Hemeroteca Digital", con la clasificación HD167/LOR/00010.
Argentina
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Se trata de una colección de fascículos, conformada por los 36 suplementos (además de uno introductorio) publicados junto al diario Página 12, desde el 27 de mayo de 1985 al 28 de enero de 1986. Los mismos cubrieron el Juicio a las Juntas que ejecutaron la dictadura cívico militar entre 1976 y 1983 en la República Argentina. El documento se encuentra encuadernado en un volumen artesanal. Los ejemplares fueron donados por el padre de un alumno de la universidad, y reemplazan a la colección que se conservó en la Hemeroteca de la Sede Central de la Biblioteca, ya que dicha colección se hallaba incompleta. Las imágenes que ilustran el PDF, son las que inician el ejemplar (que se observa en la última). Las 3 primeras constan de la explicación e importancia del suceso reseñado.
Se inicia con el título: “El Juicio del Siglo”, que abre con un editorial, donde se menciona que está prohibida su venta por separado, ya que es una edición especial: “cuidada hasta en los menores detalles, pensada para que usted pueda archivarla y coleccionarla, pero fundamentalmente ideada para que usted pueda responderle a su hijo cuando, dentro de algunos años, comience a preguntarle: ¿Qué pasó?”.
En la segunda página, se lee: “El Juicio de La Historia. Por primera vez, un tribunal de Justicia de un gobierno democrático consigue sentar en el banquillo de los acusados a los nueve integrantes de las juntas militares que se sucedieron en el poder entre 1976 y 1982 tras un golpe de Estado. Las cabezas visibles de esa dictadura son juzgadas desde el 22 de abril de 1985 por presuntos excesos en la represión que, en el menos terrible de los casos, costó la vida de nueve mil ciudadanos. El contexto de crisis económica y confusión política que rodea al juicio a los militares, no alcanza para empañar la conciencia de que se está frente a un acontecimiento histórico, que marcará para siempre la vida de la sociedad argentina. ¿Qué memoria quedará de esto? ¿Qué respuestas encontrarán los chicos de hoy cuando dentro de diez o veinte años pregunten qué pasó? Menos de trescientas personas entran en la sala donde se realizan las audiencias. La televisión se limita a ofrecer pantallazos sin sonido de lo que allí sucede. Los diarios, constreñidos por la falta de espacio, apenas si pueden volcar un mínimo porcentaje de los testimonios y ni siquiera cuentan con las versiones taquigráficas oficiales que, por obligadas meticulosidades, se entregan con bastante retraso. Pensar que alguien pueda hacer un libro a la finalización del juicio, teniendo en cuenta las miles y miles de fojas que ya tiene el expediente, es casi utópico. De la fusión de esas dos certezas-importancia histórica y deficiencia en la cobertura- surgió la idea de esta colección que desde hoy se propone como la más completa versión del juicio a los militares y, al mismo tiempo, como una herramienta de trabajo para quienes, desde la perspectiva de la historiografía, o más sencillamente desde la necesidad de recordar, busquen en el futuro elementos para comprender qué les sucedió a los argentinos en este duro y traumático período de su vida.”
La tercera foja, explica “LA HISTORIA DEL JUICIO. EL DIARIO DEL JUICIO tiene solamente un objetivo: que desde la primera hasta la última de sus páginas contengan semanalmente toda la información referida al juicio que la Cámara Nacional de Apelaciones en lo Criminal y Correccional sigue a los ex comandantes en jefe.
Para ello fue concebido en dos partes claramente identificables. En la primera, a lo largo de 24 páginas en un formato especial para contener la mayor cantidad posible de texto, se reproduce la versión taquigráfica de las declaraciones formuladas por los distintos testigospresentados por la Fiscalía y la defensa.
Tanto por razones de extensión (baste como ejemplo que con las versiones completas de una semana se podría editar un libro), como de claridad, EL DIARIO DEL JUICIO publica los testimonios más importantes referidos a cada caso. Para una mayor seguridad y evitar cualquier error u omisión, dicha versión surge de la tomada en la sala de audiencias por nuestros taquígrafos, la cual una vez decodificada es prolijamente cotejada con la que brinda el Tribunal, producto del trabajo de su propio personal y de las grabaciones que realiza la Policía Federal. Una vez terminada esta tarea, los originales pasan a manos de los correctores, los cuales evitan que hasta la más mínima coma pueda alterar el significado de una frase.
En la segunda parte (las 8 páginas restantes) el lector encontrará todo lo que sucedió en la semana inmediatamente anterior: caso por caso presentado por la Fiscalía, los testimonios más resonantes, el anecdotario que no se puede dejar de lado y las columnas que prestigiosos especialistas en Derecho Penal prepararán para que nada quede en la nebulosa. Información, seriedad y objetividad son las pautas que EL DIARIO DEL JUICIO se ha fijado para que, tanto hoy como dentro de diez años, el lector encuentre lo que va a buscar.”
La cuarta imagen, es la del primer fascículo aparecido.
La nota tiene dos publicaciones de Arizaga, la primera, trata sobre el disco: “Música instrumental de 1600 (vanguard 14080)” del conjunto Consentus Musicus, quienes recrean un repertorio de música barroca, romántica y renacentista. En palabras del autor, descubre su oculto esplendor.
La segunda nota lleva el título de "Siete puntos para un S.O.S." y es un análisis de la situación de la música y el teatro en Francia. Se revela como hasta la fecha de publicación, el Estado francés fue perdiendo el interés en incentivar las artes musicales del país. Cada vez se fabricaban menos pianos, y las orquestas sinfónicas se fueron reduciendo casi totalmente. La desocupación y la mala conducción de los asuntos musicales, el escaso presupuesto oficial, han precipitado la migración de profesionales fuera de Francia. El título hace referencia al pedido de asistencia de los profesionales de la música en Francia y a los siete puntos que funcionarios especializados y músicos redactaron en un informe para mejorar la situación de la música en el país.
El recorte es una separata de la revista Primera Plana del 16 de febrero de 1865. Esta foliado por el propio autor con el número 48 en rojo.
El PDF se compone de dos artículos escritos por Arizaga. El primero lleva el nombre: “El gigante irrespetuoso” y menciona que la semana anterior a que se publique la nota se cumplieron cincuenta años de la muerte de Max Reger, un bávaro un compositor de la misma línea neoclásica de Brahms quien quedó olvidado por ofrecer obras difíciles de ejecutar y por exigir un esfuerzo deportivo que casi ninguno podía soportar.
La segunda nota, es una reseña del disco “Sinfonía número 9, en mi menor, opus 95” por Anonin Dvorak. (CBS 4401) y está titulado: “El retorno del doktor”. Arizaga asegura que la Orquesta Sinfónica de Cleveland, dirigida por el húngaro George Szell logra una versión prodigiosa de la obra de Dvorak.
El recorte es una separata de la revista Primera Plana del 17 de mayo de 1966. Está foliado por el propio autor con el número 61 en rojo.
Se trata de un cuadernillo publicado, con el proyecto de investigación dirigida por María Verónica Tozzi, que aparece como parte de: "Colección Senior" de "Hemeroteca Digital", con la clasificación HD167/TOZ/00030.
El documento consta de la foja correspondiente a los artículos escritos por Rodolfo Arizaga, para la Revista Primera Plana. El recorte es una separata del ejemplar del día 27 de junio de 1967. Está foliado por el propio autor en tinta roja con el número 11, de lo que parece ser la serie de sus colaboraciones en la publicación mencionada. El que hace referencia al título de este registro, es el del disco: “El hermano grande”. Danzas de la hermandad de David por Robert Schumann. Tiene marcas de cruz que destacan otros textos, por lo que podrían también ser de su autoría: “Folklore”, “Nada más nuevo” y “El caso de la ópera remota”.
Arizaga, RodolfoSe trata del libro transferido desde la Biblioteca UNTREF. El PDF contiene imágenes de la obra escrita por Emil Ludwig, que estuvo en la estantería de la Biblioteca UNTREF - Sede Central, dentro de la Colección Bregman (de la que se brinda el enlace en el área de materiales relacionados), con la codificación: BREGMAN/232/LUD/1.002801. Las tapas y hojas del ejemplar se encuentran con un alto nivel de acidez, lo que genera roturas y quebraduras. Esta condición provocó que se traslade al Archivo de Biblioteca UNTREF, donde se conserva en un sobre contenedor.
En las imágenes del libro donado por el profesor Eduardo Bregman, se pueden ver los sellos originales de la Biblioteca y el actual del Archivo. También se puede leer el texto de las notas preliminares y la advertencia al lector:
EL HIJO DEL HOMBRE
Se trata de un libro transferido desde la Biblioteca UNTREF. Es un ejemplar encuadernado de forma artesanal, que consta con el ejemplar aniversario de la "Revista El Hogar" de 1954 (con noticias destacadas de cada año de existencia), y el de la revista "Atlántida" de noviembre de 1950 (Nº 1005, Año 33º, 110 páginas).
Atlántida, fue fundada el 7 de marzo de 1918 y se publicó mensualmente en Buenos Aires, República Argentina por Editorial Atlántida.
El PDF se compone de dos notas escritas por Arizaga. La primera se llama: “El hombre de las dos Catalinas”, y trata sobre el director checo Vaclav Smetacek que arriba a Buenos Aires por quinta vez la semana anterior a la publicación de la nota, para presentar “Catalina Ismailova” de Dimitri Schostakovitch. El director asegura que en el Colón se siente como en casa ya que tiene todo preparado. Este ritmo acelerado le permitió preparar la Ópera de Schostakovitch mientras se apresta a lanzar por primera vez en Sudamérica la lírica contemporánea “Katya Kabanova” de Leos Janecek. El título hace referencia a que ambas obras tienen como protagonista a una mujer llamada Catalina.
La segunda nota se encuentra en un recuadro rojo y se titula: “El último cortesano” tratando sobre Franz Joseph Haydn quien a los 77 años de edad ya se encontraba enfermo. Para Arizaga a Haydn es relevante ya que le tocó el papel histórico de cerrar las puertas de una época. El motivo de la nota es que seis de las 104 sinfonías de Haydn acababan de aparecer en el mercado local en el momento en que escribía la nota (Harmony 6567 y 6570, mono; 16576 y 16570, Estereo), bajo la dirección de Max Goberman y la orquesta de la Opera del Estado de Viena y The New York Sinfonietta.
El recorte es una separata de la revista Primera Plana del 16 de abril de 1968. Está foliado por el propio autor con el número 65 en rojo.
El recorte se compone de dos notas. La primera, titulada: "El manantial continúa", habla sobre el legado del compositor Berthold Heinrich Brockes y del músico Georg Philipp Telemann. La segunda nota lleva el nombre: "Cuando sopla el Mistral".
Arizaga comienza la nota sobre Berthold Heinrich Brockes quien fue considerado en su época como el “padre de la música litúrgica”. El objetivo es anticiparse a los homenajes al compositor, que se realizarían en los días posteriores a la publicación de la nota, ya que se estaban por cumplir doscientos años de su fallecimiento. El autor, entonces se desvía del compositor, para centrarse en Georg Philipp Telemann (a quien llama “un niño prodigio” porque a los 12 años registró su primera ópera). Telemann logró capturar diversos estilos, incluidos el italiano, francés y el polaco. El título hace referencia a que Telemann reapareció en la segunda mitad del siglo XX, a la consideración pública, como uno de los más grandes músicos de la historia y que “sus aguas siguen siendo un camino para acceder a la armonía”.
Cuando sopla el Mistral, se refiere a Nati Mistra, y su función en el Teatro Avenida, la que se describe como bellísima. Sería la segunda vez que vino a Buenos Aires. Arizaga asegura que en su primera visita, ella se sintió furiosa y defraudada porque la instalaron (sin prevenirla), en un teatro de revistas. Pero esta vez, ella sería la propietaria del espectáculo, llegando a variar el programa a su gusto.
El recorte es una separata de la revista Primera Plana del día 20 de junio de 1967. Está foliado por el propio autor con el número 45 en rojo.