El PDF corresponde al texto escrito por Néstor Ortíz Oderigo. Se trata de una fotocopia de una lista de términos, preparada por el autor. Se encuentra en la carpeta que corresponde a los originales el libro: "Esquema de la música afroargentina", publicado por EDUNTREF, con Norberto Pablo Cirio como editor.

El documento consta de la foja correspondiente a los artículos escritos por Rodolfo Arizaga, para la Revista Primera Plana. El recorte es una separata del ejemplar del día 30 de mayo de 1967. Está foliado por el propio autor en tinta roja con el número 12, de lo que parece ser la serie de sus colaboraciones en la publicación mencionada. El que hace referencia al título de este registro, es: “Sin embarazo”, del disco: “Arias de zarzuelas, por Montserrat Caballé”.

El PDF muestra las imágenes de una agrupación documental que contiene una lista de nombres en un recorte de papel, el que al dorso presenta una nota a modo de recordatorio ("VER: LA FECHA DE SU MUERTE. Me parece que fue el 12 de enero de 1920. Aquí dice junio. Y lo mismo dicen en el libro… Hay un error. Seguramente en el libro de Gorgo Vicente Gesualdo debe estar el dato. VER"). Hay además otras fojas tipeadas, con detalles de algunos de los músicos listados. También las hojas de un libro (no semenciona título o autor), con imágenes y texto sobre Rosendo Mendizábal (y las fotocopias de las mismas, las que fueran preparadas posteriormente para la publicación del libro, editado por EDUNTREF).
En otras fojas se lee: "TEXTO ESCRITO EN HOJA SUELTA
LAURA MONSERRAT
La 'casa' estaba situada en casi la esquina de Paraguay y Pueyrredón.
Allí surgieron por vez primera las notas de El entrerriano."
"ROSENDO MENDIZÁBAL – DATOS VARIOS: IMPORTANTES…

1. Desde luego, no sabemos más que por referencias cómo tañía el piano, pues, lamentablemente, no llegó a grabar. Pero tenemos las páginas impresas o melogramas (?), que guardan una prodigiosa unidad de estilo y técnica. De manera que se puede llegar a la conclusión de que no son exageracio-nes las que se han dicho acerca de su capacidad interpretativa, de su digitación y del pulso incon-movible que era capaz de imprimir a sus versiones.
2. Maestro de Enrique Saborido y Manuel Campoamor.
3. Murió el 30 de junio de 1913.
4. Nació el 21 de abril de 1868.
5. Actuó en la “casa” de la vieja Eustaquia, la parda Adelina."

El PDF consta de texto mecanografiado y una nota manuscrita (que se observa al final de mismo). Analiza la evolución de la milonga, al amparo del candombe, sus vinculaciones con la música afroamericana, gracias a negros, mulatos y blancos (lo que “la sometieron” a toda clase de variantes). Durante la década de 1920, se dio el nacimiento de esta especie sonora de movimiento repetitivo.
Se hace la diferenciación entre la milonga escrita y la previa, que interpretaban los músicos en los tambos o “bailongos”. Por ello, se menciona que sufrió el mismo proceso que el baiao brasileño o la cumbia afropanameña y afrocolombiana.
El texto se divide en:
1-Planteo del problema
2-Africanismo
3-Cantos irónicos
4-Milonga y “Negro Spiritual”
5-Popularidad de esta especie
6-El vocablo “milonga”
7-Conclusión
Se hacen citas y menciones a libros y autores, así como se transcriben algunas cuartetas cantadas en el Siglo XIX, provenientes de un danzón afrocubano.

Se trata de un cuadernillo impreso o boletín, con lo objetivos, propuestas, fundamentos y organización de la institución. En este último punto, se menciona la realización de un Seminario Permanente sobre Cultura Latinoamericana. Ultima página desplegable, con cuadro.

Obra dedicada a Fedora Aberastury. El cuadernillo está formado por hojas fotocopiadas de la obra, dividida en tres partes: "Medinica - Cante - Llanto"
Tiene anotaciones a lápiz y otras que se arrastran de la versión original.