El documento consta de las fojas correspondientes a los artículos escritos por Rodolfo Arizaga, para la Revista Primera Plana. El recorte es una separata del ejemplar del día 3 de mayo de 1966. Está foliado por el propio autor en tinta roja con el número 29, de lo que parece ser la serie de sus colaboraciones en la publicación mencionada. El que hace referencia al título de este registro, es: “España para el francés”. Cuatro Obras Sínfónicas, por Maurice Ravel (Philips 89036 Stereo).

El documento consta de las fojas
correspondientes a los artículos escritos por Rodolfo Arizaga, para la Revista Primera Plana. El recorte es una separata del ejemplar del día 9 de febrero de 1965. Está foliado por el propio autor en tinta roja con el número 25, de lo que parece ser la serie de sus colaboraciones en la publicación mencionada. El que hace referencia al título de este registro, es: “Fantasmas del rococó”. La Escuela de Mannheim (Archiv Produktion – 198177 SAPM Stereo).

El documento consiste en una hoja correspondiente al artículo: “La margarita deshojada”, el artículo habla sobre la ópera “Fausto” dirigida por Nathaniel Merrill (Regista), un coro dirigido por Tulio Boni y un elenco compuesto por Nicolai Ghiaurov, Nicolai Gedda y Heather Harper en el Teatro Colon de Buenos Aires. La ópera se estrenó nuevamente luego de 15 años y según Rodolfo Arizaga, no hacía falta. El autor destaca como hay obras que en su momento de estreno fueron importantes, pero, con los cambios de moda y sensibilidades, pasaron a ser irrelevantes. El recorte es una separata del ejemplar de la Revista Primera Plana, del día 11 de mayo de 1971. Está foliado por el propio Arizaga en rojo, con el número 36.

La documentación de este fondo corresponde en su mayoría al período de producción artística y labor profesional de Arizaga, comprendida desde 1944 a 1971 (aunque contiene también fotografías personales y familiares previas a ésa época, y algunos documentos posteriores). Consta de las partituras originales de las obras sinfónicas compuestas para ser representadas en teatros líricos. Incluye las diversas etapas de su elaboración y las partes preparadas para los intérpretes (por voces o cuerdas), la toma de audio en las representaciones y los discos de larga duración aparecidos con posterioridad que las registran. También las piezas de estudio editadas y los guiones de programas radiales de los que el musicólogo participara, así como clases y seminarios dictados. Originales y recortes de prensa de su labor como crítico del diario Clarín y la revista Primera Plana, fotografías, folletos, volantes, afiches y documentación personal.

Contiene los originales mecanografiados del programa radial: “Los intérpretes”, emitido por Radio Rivadavia de 1979 a 1984. Los mismos se encuentran ordenados por tema en biblioratos (los que a su vez están cronológicamente organizados).
Además existen guiones de otros programas en los que Rodolfo Arizaga participara.

El documento consta de la foja correspondiente a los artículos escritos por Rodolfo Arizaga, para la Revista Primera Plana. El recorte es una separata del ejemplar del día 11 de Noviembre de 1969. Está foliado por el propio autor en tinta roja con el número 15, de lo que parece ser la serie de sus colaboraciones en la publicación mencionada. El que hace referencia al título de este registro, es: “La columna de fuego : Bethoven: variaciones Diabelli, opus 120”.

El PDF contiene tres artículos escritos por Rodolfo Arizaga. El primero (que aparece en la segunda imagen), es “Al calor de los cosacos”, donde se reseña la actuación en el Luna Park de Buenos Aires, de una compañía eslava de danzas folklóricas, el Conjunto de Danzas Populares de Ucrania”. El que sigue, es un análisis del disco “Concierto en si menor para cello y orquesta, opus 104, por Antón Dvorak (DGG 138755 SLPM Stereo)”, y lleva el nombre de “La cuerda floja”. El mismo, trata sobre la versión de la obra de Dvorak que circula en Buenos Aires con el cellista francés Pierre Fournier, con la dirección de George Szell y la filarmónica de Berlín. La última nota también es sobre un disco, “Europa Occidental entre el Barroco y el Rococó (Archiv Produktion, APM 14059)”, con el nombre de “Concierto para un inglés”. Se trata de un disco recopilatorio de obras de Henry Purcell, un inglés que se dedicó tanto a suites como a música religiosa y profana. El recorte es una separata de la revista Primera Plana. Foliado por el propio autor con el número 53 en rojo.

El documento consta de la foja correspondiente a los artículos escritos por Rodolfo Arizaga, para la Revista Primera Plana. El recorte es una separata del ejemplar del día 13 de mayo de 1969. Está foliado por el propio autor en tinta roja con el número 30, de lo que parece ser la serie de sus colaboraciones en la publicación mencionada. El que hace referencia al título de este registro, es: “La estereofonía en la basílica”. Existe otro marcado con una cruz, por lo que podría ser de su autoría: “Un cuarteto y nada más”.

El recorte se compone de dos notas escritas por Rodolfo Arizaga. La primera lleva el nombre “La guitarra de diez cuerdas” y habla sobre el español Narciso Yepes, quien se estaría presentando por cuarta vez en Buenos Aires. El título hace referencia a que Narciso se hizo construir una guitarra de diez cuerdas “para evitar ciertos armónicos que resuenan sin que el ejecutante pueda controlarlos”.
La segunda nota titulada “Más allá del río”, trata sobre el disco “Cuatro paisajes americanos” (EDUL ed-009, monoaural), el que incluye (gracias a la Editorial Discográfica de la Universidad del Litoral), las grabaciones: “The housatonic at Stockbridge” de Charles Ives, “Ancient desert drone” de Henry Cowell, “Quiet city” de Aaron Copland y “Dance in the place Congo” de Henry Gilbert.
El recorte es una separata de la revista Primera Plana del 4 de junio de 1968, está foliado por el propio autor con el número 50 en rojo.

El recorte contiene un artículo escrito por Rodolfo Arizaga titulado “La jaula de la tradición”, el cual es una reseña del Festival Bach que se realiza en Buenos Aires. El mismo cuenta con la participación del organista Karl Richter y fue inaugurado la semana anterior a la aparición de la nota. El autor asegura que el experto vive en las jaulas de la tradición luterana: creer en un Bach geometrizado y arcaizante, sin ninguna posibilidad de contemporizar con los tiempos nuevos. Para Arizaga, el órgano de hoy supera al instrumento que se pudo conocer en la mitad del siglo XVIII por lo que se puede suponer que la música se ajusta a la evolución espiritual y sensorial de los hombres de cada época. Compara a Alemania con Francia, mencionando que ésta última, aceptó los cambios tecnológicos sin dejar de respetar los cánones esenciales.
El recorte es una separata de la revista Primera Plana del 29 de septiembre de 1970. Está foliado por el propio autor con el número 56 en rojo