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Consta del material correspondiente al último período de producción de Rodolfo Kusch y algunos escritos previos. Se mantuvo el orden original encontrado al llegar el equipo de trabajo de UNTREF, pero es muy notorio que no es el que el productor le diera. Este archivo personal ya ha sido manipulado previamente por diversos investigadores, quienes escribieron sobre los originales generando "un fichaje propio", que no quedó en el domicilio.
El fondo se compone de cuadernos y carpetas con desgrabaciones registradas en cintas abiertas de audio y cassettes, los corpus de informantes (los lugareños entrevistados en los trabajos de campo), material de estudio, obras de teatro, fichas, programas de investigación, seminarios, cursillos, números de revistas como: "Portales", "Encuentros", diarios y recortes con notas sobre el pensador, reportajes, alfabetos Aymara, material en Quechua, vocabulario trilingue, fotografías de campo, folletos encontrados en estanterías de la biblioteca, insumos para revelar, además de láminas, ofrendas, facturas de artesanías del NOA del Mercado indígena, juegos de cartas, boletos de avión, correspondencia y pequeñas agendas.

La documentación de este fondo corresponde en su mayoría al período de producción artística y labor profesional de Arizaga, comprendida desde 1944 a 1971 (aunque contiene también fotografías personales y familiares previas a ésa época, y algunos documentos posteriores). Consta de las partituras originales de las obras sinfónicas compuestas para ser representadas en teatros líricos. Incluye las diversas etapas de su elaboración y las partes preparadas para los intérpretes (por voces o cuerdas), la toma de audio en las representaciones y los discos de larga duración aparecidos con posterioridad que las registran. También las piezas de estudio editadas y los guiones de programas radiales de los que el musicólogo participara, así como clases y seminarios dictados. Originales y recortes de prensa de su labor como crítico del diario Clarín y la revista Primera Plana, fotografías, folletos, volantes, afiches y documentación personal.

Los documentos inéditos que Ortíz Oderigo dejara preparados para publicar, se refieren a la temática del africanismo en el Río de La Plata “negado en el ideario de país blancoeuopeo argentino”. El autor hace una fisonomía de la música afroargentina y su influencia en el tango, el candombe, la milonga y otras danzas, así como en el lunfardo porteño. Relata la migración forzada de los negros a América y su presencia invisibilizada en el sur del continente, a pesar de su participación en el ejército, el trabajo y la formación de la cultura. También se menciona el africanismo en México, América Latina y España.
Más de dos décadas y el fallecimiento del autor median entre la escritura de los libros y su edición, tal como era su voluntad.
El legado de todos sus escritos por su sobrina Alicia Dujovne Ortiz a la Universidad Nacional de Tres de Febrero en 2005, permitió que en 2007, Eduntref publique el “Diccionario de Africanismos en el Castellano del Río de la Plata”, en 2008: “Esquema de la música afroargentina”, obra que incluye, como apéndice, los guiones de doce emisiones del programa radial: “Candombe. Historia de los negros en el Río de la Plata”, que tenía el autor en LRA Radio Nacional y que salieron al aire del 2 de julio al 24 de septiembre de 1971, de 13:15 a 14:00 horas. En 2009: "Latitudes africanas del tango".
Se trata de ediciones comentadas que pretenden dar a conocer el encomiable aporte del autor a la temática, en una época pionera y de escaso interés para efectuar estudios africanos y afroamericanos en el país, a la vez que relacionarla con la situación actual de los mismos, tanto para valoración crítica de la obra como para provecho del lector.

La documentación de este Fondo de archivo, consta de una importante variedad de documentos acerca de música autóctona, etnomusicología y folklore de América Latina (en su mayoría), en diversos formatos, como papel (biblioratos con notas y borradores de obras e investigaciones, folletos y revistas), diapositivas, cintas magnetofónicas (las que contienen registros sonoros originales, recogidos durante viajes de investigación durante los cuales se realizaban sesiones de grabación in situ, para su posterior estudio), discos "de pasta" de 78 RPM, discos de vinilo de larga duración (LP), cassettes, discos compactos (CD) y audiovisuales (VHS y Betacam).
La biblioteca personal de María Teresa Melfi se encuentra en el mismo espacio que la de Isabel Aretz y puede accederse a sus títulos desde el enlace que aparece en el área de materiales relacionados de este registro.

El Fondo consta de una importante variedad de documentos acerca de música autóctona, etnomuiscología y folklore de América Latina (en su mayoría), en diversos formatos, como papel (biblioratos con notas y borradores de obras e investigaciones, folletos, revistas y partituras), diapositivas, cintas magnetofónicas (las que contienen registros sonoros originales, recogidos durante viajes de investigación durante los cuales se realizaban sesiones de grabación in situ, para su posterior estudio), al igual que los discos instantáneos, grabados sobre soporte cartón, metal o acetato, discos de vinilo de larga duración (LP), cassettes, discos compactos (CD) y audiovisuales (VHS y Betacam).
La biblioteca personal de Isabel Aretz se encuentra en el mismo espacio y puede accederse a sus títulos desde el enlace que aparece en el área de materiales relacionados de este registro.
Además de los originales pertenecientes a Aretz, acompañan a esta documentación, archivos personales que se ingresarán como Subfondos, tal como se detalla en la "Historia archivística".

Se trata de lo referido a su labor docente, donde se destacan sus clases (las que grabó en cassettes y rotuló con la fecha de cada una, o las diapositivas que proyectaba en ellas) y a su tarea como crítico de arte. En este caso, se encuentran los recortes con las reseñas escritas para el Diario Clarín y El Cronista Comercial, los folletos y catálogos de los eventos a los que asistió o los que preparó.

La colección consta de películas, publicaciones periódicas, libros, anillados, diarios, catálogos de arte, postales y diversos documentos personales.
Los VHS fueron enviados por el propio Norberto Griffa para que sus alumnos pudieran acceder a los clásicos de cine que conforman su colección.
En el caso de los documentos hallados dentro de sus libros (donados con posterioridad a su fallecimiento por su familia, a su pedido), no siempre se registró de qué ejemplar provino cada uno. Entre ellos, se hallaban las revistas, periódicos y catálogos de arte.

Se trata de una colección facticia, compuesta por los documentos que dan cuenta de la creación de la UNTREF, también por diversos ejemplares de investigaciones realizadas, documentación de las series preparadas para la Hemeroteca Digital, y canales de televisión educativos (en formato VHS), biblioratos administrativos con los ingresos y canjes de ejemplares, así como de los transferidos desde la propia Colección de la Biblioteca. Los mismos, se conservan por su valor histórico o para la investigación.
Los documentos de carácter promocional o informativo, tales como volantes, tarjetas, dípticos, posters o láminas, se exhibieron en carteleras o mesas de informes para diversas actividades generadas por la universidad, la propia biblioteca o las demás áreas o departamentos. Así como material de trabajo y otra documentación llegada de sitios externos a la universidad, para difusión en la misma.

A su fallecimiento, la familia del profesor Bregman, donó su biblioteca personal a la Biblioteca - Sede Central de la Universidad Nacional de Tres de Febrero. La documentación anexa, conforma esta colección del Archivo de Biblioteca UNTREF.